契合山水畫卷的構(gòu)圖和東方敘述，不由人物為主導的敘事，由四季變換、風土人情為軸，潑墨暈染。半紀錄片的手法寄予電影人文性和社會性，追尋地理脈絡的歷史，叩問推倒重來的今日與未來。非職業(yè)演員（大多是導演的親戚）因原本生活中的熟稔，在鏡頭中也顯得親切自然，他們身上的市井氣和家族性與山水一樣成為富陽精魂。但在紀實之外，某些意欲深刻的象征手法卻顯得有些文藝作態(tài)，比如放生的紅鯉魚和穿著紅色棉襖出走的姥姥，康康的夢和無意識描摹的毛筆畫，如果能精簡到兩小時之內(nèi)，換掉顧喜的演員，電影值得更高的分數(shù)。