章節式、過場空鏡、喧賓奪主的配樂，這些失敗的建構方式跟《掬水月在手》如出一轍。頻繁的章節劃分如《十三邀》般邏輯不明，且是一種情緒的打斷；曾經對面孔的生動捕捉再次坍縮為景片的描摹，而段落間噴涌出的駁雜音響，也與《小武》的生成有太大不同；讓群眾在外景朗誦，是把文學造型化，更如王小帥《我的鏡頭》般失真。呂梁文學季的由頭，接著進入賈樟柯一貫的以點帶面的野心：從賈家莊，看全中國。但在選取的三個作家身上，既沒能看到訴說身世的必要（僅是應對名導采訪），也沒看到文學史的風景。如此散淡的結構和主體，根本無法達成《海上傳奇》式的有力表達。賈平凹一句“寫詩之前先做好母親和妻子”的規訓，再度把他的厭女表現得淋漓盡致，而在一旁俯首帖耳的賈淺淺，也正是上野千鶴子說的“父親的女兒”，選擇接受壓迫而親近資源。