在海邊，他遠(yuǎn)處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現(xiàn)身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據(jù)本片主題與時代背景做出針對性的調(diào)整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出于真誠，否則也不會親口告知對方自己當(dāng)時故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰并作出應(yīng)對，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想轉(zhuǎn)身后艾倫一定會從身后抱住他）；與妻子梅的互動也是如此。執(zhí)燈上樓橋段，他端出一堆商業(yè)詞匯編造借口外出，誰知被妻子當(dāng)場拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自于二十年代女作家知名作品，電影問世在后冷戰(zhàn)女權(quán)崛起的九零年代，于是也就不難理解這種“三角關(guān)系中雙女皆比男優(yōu)”的角色設(shè)定。但問題也隨之產(chǎn)生：紐蘭以現(xiàn)代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！