“長兄如父”，是為帶他入行，顛覆他對警察工作認知的搭檔的死亡復仇，他才真正把住了這非關正邪，一切由心的現代黑色世界觀。和七十年代的《販毒網絡》不同，片子表現的不是反思，是如何認同這主題，人在這過程中走出自己的天真。換句話說，它的內里是充分戲劇化的，因此“反高潮”不是轉折是結果，和達福的角色在火場中的決斗更以極度形式化的方法講明了這點。思路上的變化反應的是他內心想法，真正展露這片光芒的是它的形式：和《布利特》式抽離風格的調度不同，《販毒網絡》和本片都走向了提高運動程度與范圍的極端，那場漫長的追車竭盡所能地涉及了空間的每一個方向，瘋狂變化的空間和物件沖突最大化了它的感官刺激效果，這已經是當時調度思路能擴展到的極限，之后的美國電影來到了娛樂化和港式拍攝的時代，于是本片在這兩個方向上達到了它的終結。