怪異，可是非常耐看。是楊凡的集大成之作。他早該做動畫片的，因為他藝術(shù)思維里的人物本質(zhì)上都是標(biāo)本，其行為和情感則是一種濃縮和抽象，類似戲曲的程式化。過于具體的真人反而是他表達(dá)的桎梏。所以你會看到借助動畫，他抵達(dá)了一種前所未有的自由。有他要的姿態(tài)和意境：煙視媚行的男女，樹葉般輕盈的貓，紛飛的書頁，迷離的光影。有對時間空間的絕對掌控：人物在表盤上傾談，“攝影機”可以追隨任何主體在任何角度。他豐厚的人文素養(yǎng)幾乎濫用：小說、戲劇、電影、歷史、政治、美術(shù)……當(dāng)然，他把這一切獻(xiàn)給香港，他記憶中的香港就是這樣的混雜曖昧又純又欲，古今中外的拼貼融合。一個黃金時代，只不過是夕陽晚景的金。至于政治觀點，我想毋寧說是審美觀點，楊凡妙就妙在這里，他的意識形態(tài)建筑于審美態(tài)度之上，故而矯情得那么純真、文藝得那么笨拙。