觀(guān)影時(shí)一直在回想桑塔格的攝影理論。攝影總是帶有禁錮時(shí)間的沖動(dòng)，希望將美好一刻截取封存，但悖論的是，也正是封存時(shí)間的照片，最能證明時(shí)間流逝的在場(chǎng)，從而攝影總是迷戀懷舊，甚至是死亡。攝影往往因時(shí)間距離而被賦予歷史價(jià)值，所以一切舊照片都會(huì)被觀(guān)察到美學(xué)意味，黑白電影與照片更是如此。1951年的《麥秋》，至今有69年的距離，即便是年紀(jì)最小的矢部的女兒飾者，也接近了死亡的邊緣。《麥秋》是懷舊的，也是死亡味的。結(jié)尾父母親單獨(dú)拍照，兒女站在一旁，相機(jī)好像給兩代人劃了一條線(xiàn)。