人不過就是半神半魔的造物，這故事按照這個(gè)路子衍生。整體非常工整，技術(shù)讓人贊嘆，自《大圣歸來》到《哪吒》，這條從中國(guó)神話拿改素材的動(dòng)畫之路被證明是最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的。這里面其實(shí)有著另外可以深化的內(nèi)容，就是幾個(gè)角色的象征，哪吒像個(gè)為民請(qǐng)命的知識(shí)分子，但被庸眾看作妖怪，他的叛逆不被理解和尊重，龍王是個(gè)歸順的反叛者，但被招安并不代表被信任，他的下場(chǎng)故事里講得很清楚，而敖丙是甩脫出身帽子的唯一機(jī)會(huì)，而最終，這個(gè)年輕人和哪吒那個(gè)反叛者合二為一成為一個(gè)被大眾頷首的理中客。這到底是成熟還是悲哀呢？只不過這個(gè)方向肯定不會(huì)被明確提點(diǎn)。想想有點(diǎn)悲哀，動(dòng)畫片的形式讓這類作品成為了我們電影中最可能表達(dá)一些別樣內(nèi)容的容器，但也因?yàn)樾问剑切┍磉_(dá)最終被掩埋在搞笑和特效之中。