《不知江月待何人》相關評論
拉普拉斯變換
三位演員，一個場景，一架鋼琴，撐起一段三小時的濃縮美國近現代史，偏執的極簡主義，與《1917》仿佛如出一轍——極端、直白、一以貫之的風格特征，一切圍繞形式展開。不斷旋轉的密斯式玻璃盒，與攝像機跟隨人物不斷橫移時帶來的身體感受驚人地相似。但舞臺式的呈現在舞臺上顯得更加和諧。
風景
「把握時間，掌握方向」，像是全片寫給老爸的一句結語，可是大兒子自殺，小兒子勞教，他的人生從來沒有能夠掌握方向過，唯一一次，是大雨滂沱的夜晚他駕車撞向菜頭，為從不被承認的小兒子做得最後的一件事，就像一齣黑色幽默，小兒子從此生活陽光普照，但菜頭的悲劇人生，誰為他立傳？大兒子就像照向別人的陽光。「太陽是最公平的，24小時從不間斷」，但誰知道他的內心，其實多想做個生活在陰影下的司馬光？最喜歡的一場戲，小兒子出勞教所，獄友集體唱〈春去春回來〉，就像影片裏流動的時間，儘管處理得並不算太好，拉長的時間文本讓後半段菜頭出場以後顯得割裂和拖沓，但裏面蘊含的情感卻動人。時間讓所有事情都能被原諒，時間讓結尾的母子共騎單車宛如昨日。陽光普照，週而復始，從不間斷
