數年未看胡金銓，當人物開始行走或對峙，老粉如我立刻就嗨了。日后令蔡明亮、賈樟柯等傾倒的諸多特質，這部虎頭蛇尾的青澀“少作”中都已具備。胡大師拍完這部離開香港是對的，六零年代的邵氏豈能容下一位有心追隨黑澤明氣派的導演呢？胡大師跨出香港的局促攝影棚，在臺灣、韓國的真山真水之間揮毫潑墨；也漸漸脫離類型的窠臼，邁向亦儒亦禪的空靈之境。說回本作，除了劇情混亂的缺陷，取鏡如古典詩歌、對白機警漂亮如明清小說。匪徒暴死，匪首不忘在匪巢為手下辦白事、掛挽聯。