《分手后我被臺(tái)球助教包圍了》相關(guān)評(píng)論
不正則
重新看《瑪歌皇后》，終于看明白了點(diǎn)故事的發(fā)展和人物之間的關(guān)系。非常非常要感謝導(dǎo)演對(duì)視覺(jué)美的追求，就算是完完全全看不懂電影故事，我也愿意看一遍。每個(gè)場(chǎng)景都是醉心的藝術(shù)，說(shuō)到底我就是個(gè)視覺(jué)動(dòng)物。
玥瘟疫
很驚艷的一部國(guó)漫，地域特色鮮明，碩大鮮紅的木棉花是廣東，翠綠的香蕉葉片是廣東，士多店大排檔也是廣東……核心元素舞獅一出現(xiàn)更是盡顯地域特色。造型設(shè)定其實(shí)也很廣東，很多面相仔細(xì)看都是典型廣東人長(zhǎng)相。無(wú)論是在鄉(xiāng)村還是城市，每一個(gè)場(chǎng)景都是如此細(xì)膩，可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到類似的畫(huà)面。春天木棉花開(kāi)，初夏棉絮漫天飛舞，盛夏的螢火蟲(chóng)，次年的木棉花落和春雨，時(shí)間流逝用的是物候細(xì)節(jié)。劇情有情而不刻意煽情，情感表達(dá)非常中國(guó)。看完想了解更多舞獅文化。
會(huì)有SB來(lái)杠我
遲鈍版《我要復(fù)仇》。開(kāi)場(chǎng)那個(gè)電視塔的設(shè)計(jì)讓我想起《粉紅的窗簾》，這倆片子的主題也基本一樣：被時(shí)代大潮拋棄的年輕人，只不過(guò)這一部拍的沉悶無(wú)趣。劉亞仁在女主家自慰，這里是表示社會(huì)身份缺失，同時(shí)他只能插入女主，這意味著他在女主的階級(jí)、性格屬性上能建立信心，也算是愛(ài)的一種形式吧。全片有很多對(duì)應(yīng)的意向：富人燒大棚，他殺人燒車(chē)，父親的尊嚴(yán)和中國(guó)游客的尊嚴(yán)等等。電影更多呈現(xiàn)的是村上春樹(shù)的特征：他的小說(shuō)，用悶騷、反戲劇反高潮的方式，構(gòu)建絕對(duì)私人化的喪氣宇宙，閱讀趣味是談不上，針對(duì)各議題拿出的也是回避式的解決之道，本片后半部分的主線是劉亞仁找失蹤的女主，他有疑問(wèn)也不敢直接問(wèn)，像孤魂野鬼一樣整天偷窺，偷窺也看不到什么關(guān)鍵線索，導(dǎo)致電影一堆廢戲，這種隱晦的精神氣質(zhì)，被劉亞仁演繹的黏黏糊糊
